{"id":2251,"date":"2022-11-18T16:59:22","date_gmt":"2022-11-18T16:59:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gridmag.com.mx\/?p=2251"},"modified":"2024-03-05T17:03:40","modified_gmt":"2024-03-05T23:03:40","slug":"la-arquitectura-como-herramienta-narrativa-del-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.gridmag.com.mx\/index.php\/2022\/11\/18\/la-arquitectura-como-herramienta-narrativa-del-cine\/","title":{"rendered":"La arquitectura como herramienta narrativa del cine"},"content":{"rendered":"\n

Por Ricardo Jessiel<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n


Deseando Amar <\/em>(In the Mood for Love<\/a>, <\/em>2000), pel\u00edcula del director hongkon\u00e9s Wong Kar-wai<\/em> <\/a>donde la arquitectura<\/strong> es m\u00e1s que una locaci\u00f3n para una secuencia o un plano. En las manos correctas, se convierte en un narrador impl\u00edcito, sutil y una herramienta poderosa para contar historias<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Un encuentro inesperado en pasillos angostos<\/h2>\n\n\n\n

Hong Kong<\/a>, 1962. Un hombre y una mujer se enamoran perdidamente. Entre ellos existe deseo y pasi\u00f3n pero esos no son los detonantes de sus sentimientos sino el darse cuenta de que sus respectivas parejas les son infieles con la pareja del otro.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
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Su relaci\u00f3n comienza cordial dentro de los angostos y claustrof\u00f3bicos pasillos del nuevo edificio departamenta<\/strong>l al que ambas parejas se mudan el mismo d\u00eda y cuyas viviendas est\u00e1n separadas por menos de 20 cent\u00edmetros. Ella es la se\u00f1ora Chan. \u00e9l, el se\u00f1or Chow. Sus miradas son t\u00edmidas y evitan sonre\u00edrse por miedo a ser indecorosos. Tras una breve interacci\u00f3n, ambos se despiden sin dejar impresi\u00f3n alguna en el otro. Sin sospecharlo, ah\u00ed comienza su historia.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Perspectivas \u00edntimas y traiciones reveladas<\/h2>\n\n\n\n

Wong Kar Wai filma su pel\u00edcula<\/strong> con lentes de distancia focal de 50 mm (la m\u00e1s cercana a la perspectiva humana). Las tomas son enfocadas, los espacios se sienten angostos y rara vez vemos el piso y el techo en el mismo encuadre. Con estos ojos vemos los h\u00e1bitos y costumbres de nuestros protagonistas, su lenta realizaci\u00f3n de la traici\u00f3n y el comienzo de algo m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

\"La<\/figure>\n\n\n\n
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\u201cNo seremos como ellos,\u201d dice la se\u00f1ora Chan. Est\u00e1n comprometidos a no ser infieles por un herido sentido de superioridad moral. Comienzan como amigos, recreando las situaciones<\/strong> y las conversaciones que sus parejas debieron tener cuando se volvieron amantes, en un ejercicio bizarro y desesperado de entendimiento. En sus muchos encuentros empiezan a conocerse \u00edntimamente y a compartir sus deseos y pasiones. Cada uno se vuelve el soporte del otro y sin poder \u2014ni querer\u2014 evitarlo, nace entre ellos un amor no planeado.<\/p>\n\n\n\n

\"La<\/figure>\n\n\n\n

Perspectiva intrusiva: La arquitectura como testigo en Deseando Amar<\/h2>\n\n\n\n

La arquitectura<\/a> y la posici\u00f3n de la c\u00e1mara se vuelven herramientas integrales para la composici\u00f3n de nuestra perspectiva. El caf\u00e9 donde ambos tienen su primer cita es peque\u00f1o. La c\u00e1mara est\u00e1 situada sobre una mesa<\/a> lejana a la de nuestros protagonistas \u2014esto solamente ocurre al inicio de la secuencia\u2014, pero es suficiente para entender que estamos viendo algo que no quieren que veamos. El lenguaje visual nos llama intrusos y ellos se est\u00e1n escondiendo. <\/p>\n\n\n\n

\"La<\/figure>\n\n\n\n

Secretos revelados: El uso maestro de la ventana<\/h2>\n\n\n\n

Este punto recurrente de andar a hurtadillas es ejemplificado al m\u00e1ximo cuando vemos a una de las parejas sutilmente confirmando su infidelidad. La c\u00e1mara est\u00e1 posicionada al exterior y nuestra vista es de una ventana<\/strong>. Al interior, una mujer susurrante fija una cita con alguien por tel\u00e9fono. Es evidente que el encuentro no ser\u00e1 con su esposo porque el siguiente plano es id\u00e9ntico, solo algunas horas despu\u00e9s. El se\u00f1or Chow va por su esposa al trabajo pero no la encuentra. El gerente le explica que ella ha salido temprano recientemente y el protagonista parece no estar enterado. La composici\u00f3n<\/strong> del marco de la ventana, algunos elementos de atrezzo que obstaculizan nuestra vista y el se\u00f1or Chow, devastado, son simplemente, impresionantes.<\/p>\n\n\n\n

\"La<\/figure>\n\n\n\n

Arquitectura narrativa: El lenguaje espacial en ‘Deseando Amar<\/h2>\n\n\n\n

No hay, sin embargo, un mejor uso de la arquitectura<\/a> en toda la pel\u00edcula que en una secuencia casi al final de la pel\u00edcula<\/strong>, donde ambos deciden dejar de verse por miedo a los rumores que genera que dos personas casadas pasen tanto tiempo juntas, lejos de sus matrimonios. Cada quien est\u00e1 en el pasillo vestibular de su casa, prepar\u00e1ndose para empezar el d\u00eda. Ambos se sientan para ponerse el calzado, mientras escuchan la misma canci\u00f3n en la radio. Por un segundo, el se\u00f1or Chow se detiene y recarga su espalda contra el muro, su mirada busca sobre su hombro, intentando ver m\u00e1s all\u00e1. La c\u00e1mara hace un slide<\/em> lateral que pasa a trav\u00e9s del muro y nos deja a oscuras durante un segundo, luego salimos al otro lado y vemos a la se\u00f1ora Chan, en la misma posici\u00f3n, pero en espejo. Ambos se a\u00f1oran  y solo hay 16 cent\u00edmetros entre ellos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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